千年绝唱——长恨歌

为了重返 青海湖 ,我们又踏上西行路,途中来到了 西安 华清池,游览了千金一笑戏诸侯的骊山烽火台,观赏了华清池的绿树红墙、亭台楼阁。重头戏还是等待晚上演出的大型历史情景剧《长恨歌》。

在这首长篇叙事诗里,白居易以精炼的语言,优美的形象,叙事和抒情结合的手法,叙述了唐玄宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧:他们的爱情被自己酿成的叛乱断送了,

唐玄宗、杨贵妃虽然都是历史上的人物,诗人并不拘泥于历史,而是借着历史的一点影子,根据当时人们的传说,街坊的歌唱,从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事,用回环往复、缠绵悱恻的艺术形式,描摹、歌咏出来。由于诗中的故事、人物都是艺术化的,是现实中人的复杂真实的再现,所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。

在华清池的 九龙 汤,夜色中华美的场景再现了大唐盛世时的雍容华贵。近1000平方米的 水上 舞台,加上激光辐射、电脑特技、梦幻特效等表现手法,营造出万星闪烁的梦幻天空、滚滚而下的森林雾瀑、熊熊燃烧的湖面火海等精彩的舞台效果,把二人的爱情表现得婉转动人。www.changhenge.cn

白居易在长恨歌的开篇即借“汉皇重色思倾国”一句,交代了唐朝祸乱的原因,揭示了故事的悲剧因素。它既揭示了故事的悲剧因素,又唤起和统领着全诗。后面之事皆由此而来。之后诗歌逐步展开,层层叙述:先讲唐玄宗重色,百般求色之后,终将“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色”的杨贵妃揽入怀中。接着,对杨贵妃的美貌进行刻画,写出她如何的妩媚,并因此得宠于后宫之中。“姊妹弟兄皆列土”,正所谓“一人得道,鸡犬升天”,杨家因杨贵妃而变得权势逼人,不可一世。得到杨贵妃的唐玄宗,过上了纵欲、行乐的生活,终日沉迷于歌舞酒色之中,以至于“从此君王不早朝”。诗人对此进行了反复地渲染,从而点明安史之乱爆发的原因。这一部分是整个爱情悲剧的基础,是“长恨”的内因之所在。“诗人通过这一段宫中生活的写实,不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公:一个重色轻国的帝王,一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们,唐玄宗的迷色误国,就是这一悲剧的根源。

“六军不发无奈何”起为第二部分,具体描述了安史之乱起后,玄宗的仓皇出逃西蜀,引起了“六军”驻马要求除去祸国殃民的贵妃“宛转娥眉马前死”是悲剧的形成。这是故事的关键情节。杨氏归阴后,造成玄宗寂寞悲伤和缠绵悱恻的相思。诗以酸恻动人的语调,描绘了玄宗这一“长恨”的心情,揪人心痛,催人泪下。

“临邛道士鸿都客”起为第三部分,写玄宗借道士帮助于虚无缥渺的 蓬莱 仙山中寻到了杨氏的踪影。在仙景中再现了杨氏“带雨梨花”的姿容,并以含情脉脉,托物寄词,重申前誓,表示愿作“比翼鸟”、“连理枝”,进一步渲染了“长恨”的主题。结局又以“天和地久有时尽,此恨绵绵无绝期”深化了主题,加重了“长恨”的分量。

由于这“血泪相和流”的死别,才会有那没完没了的恨。随后,白居易用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念。但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上,而是随着人物内心世界的层层展示,感应他的景物的不断变化,把时间和故事向前推移,用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀,是在死别之后,内心十分酸楚愁惨;还都路上,旧地重经,又勾起了伤心的回忆;回宫后,白天睹物伤情,夜晚辗转难眠。日思夜想而不得,所以寄希望于梦境,却又是“悠悠生死别经年,魂魄不曾来人梦”。诗至此,已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄,故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折,别开境界,借助想象的彩翼,构思了一个妩媚动人的仙境,把悲剧故事的情节推向高潮,使故事更加回环曲折,有起伏,有波澜。这一转折,既出人意料,又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞,诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致,故事也因此而显得更为宛转动人。

演出结束了,我还久久不能从剧情中走出来,纵观全剧;构思新颖。该剧以唐诗《长恨歌》为背景,突出表现了唐明皇与杨贵妃的传奇爱情故事,把自然景观与艺术人文融为一体,在华清宫原址上展现了帝宫巡游、贵妃出浴、品荔赏舞、七夕盟誓、梨园试乐、贵妃醉酒、安史之乱、马嵬兵变等故事场景。而且,把历史故事与当代审美相结合,故事新说赋予了新的意义。

编舞的设计和舞美动静和谐。巧妙地利用山势、地貌、湖面、楼台,多层次地把静态美与动态美相结合,山色朦胧是静态,龙舟缓行是动态,水波荡漾是慢动,光彩流溢是急动。充分体现了皇宫的富丽堂皇和历史的风云激荡。

以表达剧情为目的的舞蹈融中西风格为一体,兼以杂技技巧与音乐交响,格调自然舒畅,无牵强做作之态。

声光效果展现丰富。舞台布景以全新灯光理念为主导,利用激光镭射、电脑特技、梦幻特效,穿插空中飞人、礼花炮竹、音响效果等表现手法给观众以视觉和感观上的强烈震撼。

让我们在紧张、悦目、光色交错的震撼心情中享受了一次艺术、文化与科技的大餐。真的是一次值得久久回味的饕餮盛宴。

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